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揭不开锅盖!日本原人气画师靠贱卖旧书维生!

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揭不开锅盖!日本原人气画师靠贱卖旧书维生!

在一些人眼里,漫画家是个光鲜的职业,既文艺,又符合自己的兴趣,还能赚大钱。但现实却非如此,并不是每个漫画家都姓尾田,不是每一部漫画都叫《海贼王》。

近日曾经的人气画师七濑葵在推特上爆料,自己贱卖了家里残存的一些旧漫画和自己的画集,凑了1000日元以供果腹。并称,假如再找不到日付的工作可干,估计家里的猫就要饿死了。(对自家小猫不离不弃,挺感人啊)

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七濑葵的遭遇让人唏嘘不已。作为本就难以出头的漫画行业,还要饱受风格过气、作品完结等等因素的影响。在一个时期或许成功了,保不定多少年后你的画稿还不如废纸。

而日本漫画产业在表面百花齐放的繁盛下,其实是在迅速萎缩的。一来是日本少子化的影响,减少了漫画的主力消费人群。二来,电子产品对纸质漫画的巨大冲击,不过现在数字漫画日渐流行,一定程度上有所缓解。三来,由于单行本小风险、高利润,越来越多的刊物思考减少连载的成分。

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也许会有道听途说的动则上亿日元的漫画家年收入。但事实上,那些只是凤毛麟角。尾田荣一郎年入30亿日元以上,岸本齐史也有近20亿,富坚义博、青山刚昌也是十亿大户。但一些名气较小的漫画家也就年入百万日元而已,甚至只有40万日元年收入的也大有人在,不打工,估计连画画的条件都无法维持了。

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能够连载的漫画家都是足够幸运的,假如以每个连载漫画家配三个主役助手来算,不包括外包漫画公司,助手这个级别的漫画新人仍然是个庞大的单位。能当助手说明至少受到赏识,还有很多空有动漫的心、却一直没人关注,最后老老实实去工作。

也许对于这样老老实实去工作的年轻人,这是再好不过的结果,20到25岁年龄段的漫画家、动画原画,平均工资远远不足同年龄段日本国民平均工资的一半。(日本NHK电视台数据)

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那么漫画家到底是靠什么赚钱的,发行的漫画主要有连载和单行本两类。连载按页数计算,出版方一次性付清,通常每页8000日元起。光靠连载收入当然是不够的,估计去掉买画具和请助手的花费,也就所剩无几。单行本是漫画家收入来源的大头,通常能抽取作品版税的5%~10%。对于尾田这样动辄一两百万发售量的画家来说,一部单行本可以赚到8千万日元左右。而对于人气较差的,不仅会被出版方压低版税收益,还面临超低的人气,几千本的交易量其实很正常。

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相比于漫画本身的收益,动画化则基本就是塞牙缝的水平。按某画家说法,24分钟的番剧,每一话按10万~15万日元。至于漫画最终改编成游戏,漫画原作者可以抽取3%的总收入。另外周边产品也可以拥有一定的提成。

随着网络、电子产品的发展,数字版的漫画的市场占有也越来越大。最值得一提的是亚马逊kindle漫画,据称,kindle版的漫画版税提成能占到40%甚至70%. 由于数字版不需要印刷费、工本费,也减少了中间商的流程,因而大大降低了漫画的成本。最近另一位画家佐藤秀峰在网络上以11日元的价格甩卖自己的作品。仅一个月就净赚1.3亿日元(共计3亿销售额)。

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好听的例子再怎么说,也无法掩盖大多数漫画家的坎坷。由于漫画产业的投资失败,热门漫画的完结,有的漫画家被生活逼迫的妻离子散。漫画家“のむらしんぼ”三十岁时曾年入7000万日元,随着连载的完结、新作品无人问津。加上投资失败、负载累累,妻子抛下一句“和你钟爱的漫画殉情去吧”就选择了离婚。从幸福美满的天堂到家破人亡的现实地狱,难以想象这位漫画家走过怎样的辛酸。现在年近60的他,由于画风过时,画的漫画已经连文具的钱都付不起了。

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站在漫画界金字塔顶端的人再如何光鲜,也无法抹灭金字塔中下层庞大的根基。有几部人气作品,有多少被腰斩的残品。这样再看七濑葵的揭不开锅,仅仅是日本过度发展的动漫产业的日常。写这篇文章,也希望漫友们能为自己喜欢的作品付出一份真诚的投入,至少请支持正蒸蒸日上的国漫。

 

文/喜多春静

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